Remembering Jeff Porcaro

Inizio:
2016-12-12

Fine:
2016-12-12

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3° appuntamento
Remembering Jeff Porcaro| Ciclo di incontri “Il Groove a Casa Manno”

Odio fare assoli, odio lo shuffle e non mi piace suonare i tempi dispari. Per queste cose ci sono in giro ragazzi come Vinnie Colaiuta. Per me conta solo il groove”. “Il mio timing fa schifo. Non c’è disco, tra quelli che ho registrato, che possa ascoltare senza trovarmi irritante”. “La gente potrà anche dirmi che ho una buona tecnica, ma io la trovo pessima. Certo, se suoni dieci ore al giorno, sei giorni la settimana per vent’anni, come ho fatto io, una sorta di tecnica la sviluppi. Ma la mia non è davvero niente di che”. “Tutto quello che faccio l’ho copiato dai batteristi che ho ascoltato. Non ho mai suonato una cosa originale in vita mia. Se un giorno dovessi farlo, ve lo direi”.
Se consideriamo che queste frasi sono state pronunciate da un musicista che, al pari dell’immenso Steve Gadd, ha incarnato il riferimento per eccellenza del batterista da studio imponendo nuovi standard di tecnica, precisione, versatilità e professionalità, la prima considerazione che verrebbe da fare è che la modestia di Jeff Porcaro si sarebbe dovuta riprodurre in laboratorio per renderne possibile l’assunzione in pillole. Per capire quanto sia stato enorme il suo magistero percussivo e il contributo che ha dato alla musica moderna, basterebbe dare un’occhiata ai nomi presenti nella sua sterminata discografia: Miles Davis, Steely Dan, Ray Charles, George Benson, Lee Ritenour, Pink Floyd, Aretha Franklin, Michael Jackson, Bee Gees, Chet Atkins, Al Jarreau, Bruce Springsteen, Larry Carlton, Sonny & Cher, Julio Iglesias, Madonna, Earth, Wind & Fire, Tommy Bolin, Joe Cocker, Roy Orbison, Randy Newman, Crosby, Stills & Nash, Dire Straits, Manhattan Transfer, Quincy Jones, Stan Getz, Eric Clapton, Michael Bolton, American Jazz Philharmonic, Etta James, Peter Frampton, Willie DeVille, James Taylor, Lionel Richie, Bonnie Raitt, Herbie Hancock, Paul Simon, Barbra Streisand, Robben Ford, Rod Stewart, Paul McCartney, Robert Palmer, Celine Dion, Joe Walsh, Tom Scott, Dionne Warwick, Elton John, John Mayall, Greg Lake & Gary Moore, Bette Midler, Chicago, Donna Summer, Paul Young, America, 10cc, Alan Sorrenti, Curiosity Killed the Cat, Diana Ross, Jeff Berlin, B-52’s, Jon Anderson, Paul Anka, Hall & Oates e il nostro Ricky Gianco, solo per citare i più importanti. Il gotha dell’industria musicale sulla punta delle sue bacchette, che si possono ascoltare in azione anche nelle colonne sonore dei film Agente 007 – La spia che mi amava, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band, Urban Cowboy, Ufficiale e gentiluomo, Due come noi, Ai confini della realtà, Dune, Il colore viola, Black Rain – Pioggia sporca, Hudson Hawk – Il mago del furto, Americani.

Definirlo un batterista rivoluzionario sarebbe inesatto e lui per primo, ferocemente e implacabilmente autocritico com’è sempre stato, avrebbe rifiutato l’etichetta: la sua importanza non è stata quella di avere introdotto qualcosa di nuovo nel linguaggio dello strumento, quanto di aver assimilato e metabolizzato il meglio di ciò che era stato fatto prima di lui per sintetizzarlo in uno stile unico e inimitabile. Quello stile che, a cavallo tra gli anni ‘70 e ‘80, lo ha reso un modello rispettato e imitato, oltre che uno dei più grandi interpreti che la batteria abbia mai avuto.

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